一只镜头 激起千层浪
类型:原创 作者:郭宸宸 编辑:郭宸宸



[泡泡网上海站] 索尼镜头产品线在08年上半年的两大动作：一是发布令人瞩目的ZA 24-70/F2.8 SSM，二是完成早半年就承诺了的SAL 70-300/F4.5-5.6G SSM。24-70早已为人们所熟知，但70-300G却一直生活在迷雾里，围绕这只镜头的更多是资深美能达用户间的争吵，却始终难以有所结论。

    如果尼康或者佳能发布一只，如此指标，如此规格的镜头，然后打上高端镜头的标志，卖6K左右的价格，恐怕会像石沉大海一般，杳无音讯——根本提不起它们的粉丝争吵的兴趣，因为它们已经习惯了AF VR 80-400/4.5-5.6D ED或者35-350/3.5-5.6L这样浮动光圈镜头，出现在自家的顶级镜头系列之中。

这个被赋予太多象征意义的标志，给70-300G带来了很大压力

    然而，对于不幸打上“G”标的索尼70-300/4.5-5.6来说，问题就复杂了：历史上没有任何一只美能达的G型镜头是浮动光圈的，也没有任何一只美能达的浮动光圈长焦变焦镜头达到过6K级别的售价。索尼很遗憾的又触碰到一根脆弱的神经——那些正在通过继续使用索尼α单反延续自己未竟梦想的前美能达α单反用户们，最害怕的事情，莫过于自己心中的神圣领地被他人践踏——G头必须是高高在上供人顶礼膜拜的，那个传说中日系镜头中最接近德国传统镜头风格的尊贵血统，怎能被一只仅值6K的塑料镜头所污染呢？
抛弃偏见 择优欣赏
正所谓万事开头难，70-300G之所以引起国内各大论坛中美能达/索尼单反用户的广泛争议，其根源还是在于没有先例。大胆的假设一下，如果这只镜头当初是标着ZA的标签上市，恐怕人们不会如此多不满。

再欣赏一下“G”字标，索尼时代，G由金色变成了银色

   
光圈进行动作的特写

    一来ZA系列本是索尼联合Zeiss自创之物，一开始就有一支DT 16-80/3.5-4.5ZA是中档镜头，在多一只70-300ZA正好是凑齐焦段，补全了产品线，价格相仿，系列相同。16-80的成像有口皆碑，想来70-300ZA也差不到哪去。

更何况，由于索尼和Zeiss的关系非同一般，也算是伟大的Contax单反的半个合法继承人（看看α700上那个操纵摇杆，和昔日Contax NX的摇杆有多像）。

通透的大眼睛，70-300G的镀膜颜色很漂亮

    既然昔日Contax 自动对焦的N75-300/4-5.6也是名声显赫，售价不菲，如今索尼拿来，稍稍缩水，打上ZA的LOGO，卖便宜点（从8K变6K），这出身名门正统的血亲就算是扎扎实实的攀上了，谁又敢出来说“不服”呢？（凑巧，当年这只传说成像优良的Contax C/Y卡口的Zeiss 75-300镜头，也是超声波马达驱动自动对焦的）。

   
70-300G和55-200放在一起，后者显得小多了

镜尾特写

    因此，依笔者看，索尼在这只70-300上标了个G，无非是个符号罢了，到底如何，还是要通过客观的试用来一探究竟。
在这只镜头的详细试用体验出来之前，我们还是先通过外观细节的鉴赏，对其有一个整体的认识：

这一侧集中布置了操作按键，包括自动对焦停
止按钮（可自定义）和对焦距离范围切换

这样级别的镜头，必然在日本本土制造

   
通过镜尾看到的镜筒内局部

距离窗的外观已经是索尼镜头的特色了

   
和55-200（左）比较镜尾

    索尼70-300mm F/4.5-5.6G SSM镜头（这是一支为全画幅单反设计的镜头，在APS-C画幅的单反上等效焦距约为105-450mm）内置SSM超声波马达，保证镜头高速、安静的自动对焦。索尼称，其保持了G系列镜头锐利，清晰的画质表现。

光学结构：70-300mm F4.5-5.6 G SSM采用了11组16枚镜片结构，内含1枚ED镜片。该镜头具有9枚圆形光圈叶片（该项技术为美能达首创，当然现在已经在各品牌间普及），最小光圈为F32，它的最近对焦距离是120cm，最大摄影倍率达1：4。70-300mm F4.5-5.6 G SSM使用62mm口径滤光镜，体积为82.5×135.5mm，重800g。

长焦端镜筒伸出的状态

SONY 70-300G SSM 能否写下属于自己的荣誉篇章：我们拭目以待

    70-300mm这个焦距段被广泛用于人像，风景和远摄，并且索尼70-300mm F/4.5-5.6G SSM镜头最近对焦距离为1.2米，在近摄中也能发挥其优异性能。