【IT168 评论】
自2006年6月6日
索尼首部数码单反
α100上市时起，业界便开始期待更高级别
索尼单反机型的驾临，在经历了15个月的漫长等待后日前我们终于迎来了
α700。然而，α700的问世却颇有点生不逢时的味道，
佳能麾下的
EOS 40D和
尼康门内的
D300已经先声夺人率先登场，看来一场技术实力及现实商业利益的交锋已在所难免。由于准专业级别的D300在综合性能和入市价格方面与40D和α700存在较明显的档次落差，因此
索尼α700所面对的直接争锋者应该就是
佳能40D了，本文就试图借助α700与40D在综合技术实力方面的比拼，更引伸一步去审视
索尼单反事业所面临的重重危机。
未能居上的后来者
对柯美单反事业的成功并购使索尼终于如愿以偿地迈入了DSLR俱乐部的大门，他的单反处女作α100是最早拥有千万像素解晰能力的入门级别单反产品之一，这种用技术指标来弥补品牌话语权弱势的策略，曾一度得到单反消费者的认可。虽然在骨子里α100完全是柯美Dynax 5D的翻版，客观上业界对这款机型的接受程度也并不乐观，但是α100毕竟促使DSLR市场入门级别产品区间的固有格局发生了变化。可以说，α100为索尼赢得了机遇，如果索尼更高技术级别的后续机型能迅速跟进的话，那么这种机遇就有可能转化为切实的战果，索尼的单反新势力就有希望真正异军突起。
然而，15个月的等待已经使人们失去了耐心，因为在这段时间内在α的橙色旗帜下只有一款α100在瑟瑟独舞。在这段时间里，佳能和
尼康这两个传统的强势大佬通过机型更迭再次稳固了阵脚，
宾得、
奥林巴斯等第二单反军团的成员也均构建完成了相对完整的DSLR产品链条，甚至韩系的
三星也凭借与
宾得的战略联盟关系施展“拿来主义”手法使自己的单反阵容小具规模。应该说在2007秋冬时节，单反市场的争锋由入门级别产品向更高级别机型的蔓延是大势所趋，当佳能40D和
尼康D300出现在业界视野之后，姗姗来迟的索尼α700似乎是进行了一次匆忙的被动的赶场。索尼当然期望α700能有出色表现，但是在40D和D300面前这部α新贵却显得有些底气不足，因为无论是单纯的机型本身的性能对决，还是以整个单反体系为依托的品牌比拼，α700和α系统都已经陷入劣势之中了。
索尼迟缓的机型更迭延误了太多的时间，而α700自身绝无优势的性能实力更加剧了现实危机，其实这些还仅是一目了然的表层，索尼的DSLR新品研发工作因何未见声色，索尼对柯美单反文化和技术经验到底袭承了多少，这些更深层面的东西才是难以回避的关键问题。在时间上，α700发布略晚算是一位后来者，由此在推出α700之前索尼就有机会去洞察佳能和尼康推陈出新的动作，对40D和D300的性能指标和综合实力更是有所了解的。既不想放弃这次参与更高级别DSLR机型间比拼的机会，又想极力规避与强势对手展开面对面的对决，可以说索尼的心中充满了矛盾。15个月的时间，这对于α单反系统的潜在消费者和科尼卡美能达从前的固有追随者而言已经过于漫长了，索尼如果继续缄默下去的话α系统就将失去所有的信任和期待，这就造成了α700“箭在弦上，不得不发”的态势。作为发布较晚的后来者，在40D和D300面前α700却未能后来居上，也许这分属于三大强势品牌麾下的三部重量级DSLR产品的碰撞根本就是命中注定的。
并无悬念的较量
尼康D300在技术性能和市场定位上明显高于
佳能40D和
索尼α700，在价格方面
D300在11月中旬正式上柜后会在12500元的高位上徘徊一时，而40D和
α700的实际入市价都在万元以内，因此业界将D300定位于准专业机型，40D和α700则被划入了中档产品的范畴。在具体技术细节方面α700的有效像素数值达到了1224万，这虽然略高于40D的1010万有效像素解晰能力，但说实话，这种有限的像素差值在实际操控过程中几乎可以忽略不计，因为图像处理引擎的润色能力或者摄影师对技术手段的驾驭水平，都可以将这200多万的像素差值化于弥形。
40D拥有时尚的Live View实时取景模式但LCD
屏幕的分辨率仅为23万像素，α700的LCD解晰能力达到了92万像素可是却不能利用液晶屏幕实现实时取景，在这方面两者互有长短，但Live View功能似乎更加重要，也更具有技术含量。40D的对焦系统和测光模块都久经考验成熟稳定，而α700的双十字感应器11点对焦系统和40分区蜂巢式测光系统均是由柯美Dynax 7D的陈旧技术升级而来，其实际效果有待检验。α700的机身平台也源自Dynax 7D，操控布局和人机功效也保持着柯美单反产品一贯的风格和手感，仅是肩部的功能转盘进行了有限的简约化设计。大字体的橙色α标识在α700机壳上十分醒目，但是这种表层上的时尚元素似乎与中档DSLR产品所应有的内敛稳重的气质格格不入，而且α700的整体工艺仍处在入门机型
α100的水平上，整体做工不够精良。40D由20D、30D一路升级而来，其操控设计得到了较广泛的认同，外饰风格和工艺细节方面显得成熟精致，基本上是无可挑剔的。
α700和40D都采取了感光元件防尘除尘设计，在经过广泛的规模化实用测试之前还无法论定孰优孰劣，但是在入门单反α100与
EOS 400D的除尘项目对比
评测中，α100对尘埃的清除能力表现欠佳。
事实上对于单反产品来说，整个单反链条的综合实力和光学
镜头资源的支持能力，才是市场竞争力和品牌话语权的根本支点，而某对具体机型之间的对决只算是个片面的表象罢了。40D是伴随新一代全幅旗舰
EOS-1Ds Mark III同台发布的，这多少有点“树下乘凉”的意味。在
佳能强悍的DSLR阵容中，40D上有平民全幅
EOS 5D和大小“兔子”们为倚靠，下面又有DSLR销量冠军EOS 400D来垫底，作为整个C门单反链条中的一个重要环节40D是稳健无忧的
系统资源依然薄弱
不仅在潜在的单反客户面前40D展示了应有的魅力，而且现有的300D、350D和400D等机型用户在装备升级时也会将40D列为主要的备选机型，这是40D明显的先天优势。与40D相比
α700的处境就显得较为郁闷了，低级别的
α100并没有给这位新来的同门新贵争取到太多的客户资源，α700与α100这对兄弟并肩而立也无法组成一个像样的单反阵容。
佳能EOS-1Ds Mark III或
尼康D3这样顶级旗舰机型的说服力和影响力是巨大的，虽然真正承受得起他们高昂身价的影友并不多，但是这些旗舰产品却彰显着实力，能在极大程度上左右单反消费者的选择取向。α700既没有本门高端机型来撑腰，更没有完整单反军阵的帮扶，他似乎也是一个孱弱的舞者在将秋风中瑟瑟独舞。
在光学
镜头资源方面，
佳能的“长枪短炮”集群目前仅有
尼康的“Nikkor”镜头部落能与之比肩，而
索尼所继承的源自柯美的镜头班底却早就到了该更新换代的时候。虽然卡尔·蔡司（Carl Zeiss）曾对α单反体系给予过有限的支持，但Planar T* 85mm F1.4 ZA、Sonnar T* 135mm F1.8 ZA、和Vario-Sonnar T* DT16-80mm F3.5-4.5 ZA这些“日本蔡司”镜头的身世本就存在非议，何况这些贵族镜头的不菲身价也难以被绝大多数α体系的单反用户所接受。对于单反消费者而言，镜头资源是迈进单反门槛前要首先考虑的关键性问题，如今许多初入单反之门的影友并不是先买了机身再去配置镜头，他们往往会对主流单反品牌麾下的“炮队”进行一番先期了解，之后才会权衡利弊最终选定属于自己机身品牌和具体机型。事实上，这种“先看镜头，再定机身”的单反体系择选方式正日渐流行，这对
佳能、
尼康等镜头资源丰富而且单反文化底蕴深厚的厂商来说是极为有力的。
如此看来，α700的劣势不仅只源自本身的性能实力，整个α单反体系的软弱无力才是α700遭遇冷遇的深层根源！最后的结论是：α700与40D在市场认同程度和销售前景方面是不可同日而语的，在这次并无悬念的较量中α700只能甘居人后。
